将落叶与最重要的部分分开这就是促使我
写下我在笔记中提到的文本的原因，我将其称为“批评与架构，有限责任公司”。在其中，除了更好地定义我对特定时间讨论的某些主题的观点之外在拉丁美洲的环境中，例如《身份》，我写了一个中心章节，在其中我可以更好地定位批判活动的不同形式。我以一系列格言形式的评论作为总结，试图阐明我对建筑中不同主题的观点。 我承认我感到自由了。写作是工具。3 除此之外，我现在可以更自由地决定何时批评是真实的想法以及何时应该忽略它。 奥斯卡·滕雷罗·德格维茨，建筑师。 委内瑞拉，2012 年 11 月， 真实与真实之间 成绩： 1 我上周说过，几年前，快二十岁了，由于对建筑讨论的方向感到不安，我写了一篇文章，试图斥责超越专业视野的批评和批评家的世界。从局外人的角度发言，试图影响一场对我来说似乎只顾自己的辩论。但是自像我们这样的文化世界中或多或少黑暗的地方的质询，也具有强烈的停滞特征，所产生的后果非常轻微。这并不意味着许多人的脑海中没有出现对七十年代最后几年形成的建筑思想潮流的不适。 所到之处，无论是中央国家还是周边国家，富裕还是匮乏，都让 手机号码数据 人感到不舒服。但他无法表达自己，因为这是一个过渡的时期，过渡到新观点的时期。除了对现代性的某些假设进行必要的审查之外，还发生了太多的简化，旧的偶像被恢复，最重要的是，被迫假设一个新的开始。这是一条非常强大的河流，自称为后现代主义。 在这种情况下，我们无能为力。我记得很久以前我读到的第一本卡尔·古斯塔夫·荣格的书。一篇致力于教皇庇护颁布的文章 在这篇文章的引言中，荣格谈到了 时代精神 （德语中的“ 这个词在盎格鲁-撒克逊建筑评论家中被过度使用，直到它被收录到英语词典中。
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并指出不建议与他逆流而行。这就是荣格避免这样做的原因。 2 在后现代主义时代，流行的是对新奇外观的文字概念的热爱。坚持使用更直接的语言、更少的言辞、最重要的是面对现代遗产时不带偏见，这是一场艰难的攀登。关于建筑的讨论在很大程度上放弃了已建成的建筑和证明其合理性的价值观，让位于纯粹的形式推测、建筑作为对象的愿景、作为建筑替代品的推测性绘画、风格的主张。其中一些灰尘可能会带来目前污泥的很大一部分。批评界是否意识到了这一点？ 在某些情况下是的。我清楚地记得，当肯尼思·弗兰普顿（Kenneth Frampton）在加拉加斯的一群学生面前开始谈话时，他说后现代主义是一只纸老虎。从他那里我第一次听到了以某种方式 抵抗的西班牙建筑师的名字。或者葡萄牙人阿尔瓦罗·西扎和费尔南多·塔沃拉的作品。
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